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Paris : Toulouse-Lautrec
Mercredi 09 Octobre 2019
<B>Paris</B> : Toulouse-LautrecDepuis 1992, date de la dernière rétrospective française de l’artiste, plusieurs expositions ont exploré les attaches de l’oeuvre de Toulouse-Lautrec avec la « culture de Montmartre ».
Cette approche a réduit la portée d’un artiste dont l’œuvre offre un panorama plus large.
L’exposition du Grand Palais - qui réunit environ 200 oeuvres - veut, à la fois, réinscrire l’artiste et dégager sa singularité.
Si l’artiste a merveilleusement représenté l’électricité de la nuit parisienne et ses plaisirs, il ambitionne de traduire la réalité de la société contemporaine dans tous ses aspects, jusqu’aux moins convenables.
L’exposition montre enfin comment cet aristocrate du Languedoc, soucieux de réussir, a imposé son regard lucide, grave et drôle au Paris des années 1890 et pourquoi Toulouse-Lautrec s’inscrit comme un précurseur de mouvements d’avant-garde du 20e siècle, comme le futurisme.

Since 1992, the date of the last French retrospective of the artist, countless exhibitions have explored the connections in the works of Toulouse-Lautrec to «Montmartre culture», which he concurrently chronicled and criticised. This sociological approach, pleased by what it tells us of the expectations and anxieties of the time, reduced the scope of an artist whose origins, opinions and open aesthetics protected him from all inquisitorial temptation. Lautrec never positioned himself as an accuser of urban vices and decadent affluence. By his birth, training and life choices, he saw himself rather as a pugnacious and comical interpreter, terribly human in the sense of Daumier or Baudelaire, of a freedom that needs to be better understood by contemporary audiences.
By giving too much weight to the context and folklore of the Moulin-Rouge, we have lost sight of the aesthetic, poetic ambition which Lautrec invested in what he learned, in turn, from Princeteau, Bonnat and Cormon. As evidenced by his correspondence, Manet, Degas and Forain allowed him, from the mid- 1880s, to transform his powerful naturalism into a more incisive and caustic style. Yet there was no linear, uniform progression, and true continuities are observed on both sides of his short career. One of them is the narrative component from which Lautrec strayed much less than one might think. It is particularly clear in his approaches to death, around 1900, when his vocation as a historical painter took a desperate turn. The other dimension of the work that must be attached to his training is the desire to represent time, and soon to deploy duration as much as freeze momentum. Encouraged by his photographic passion and the success of Degas, electrified by the world of modern dancers and inventions, Lautrec never ceased to reformulate the space-time of the image.

Grand Palais
3, avenue du Général-Eisenhower
75008 Paris

Horaires
Tous les jours de 10h à 20h, sauf le mardi
Nocturnes jusqu'à 22h le mercredi

Jusqu'au 27 janvier 2020
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